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Felix Del Marle



Après des études classiques et une formation artistique à l’école des Beaux-Arts de Lille, Del Marle s'installe à Paris en 1912, où il rencontre Apolinaire et Severini, avec lesquels il partage son atelier. Proche des futuristes italiens, il adopte avec enthousiasme en 1913 les préceptes futuristes, expose la même année chez Sagot des tableaux qui en appliquent les principes.


En 1914, il présente, au salon des Surindépendants, Le Port, tableau qui en quelque sorte effectue le bilan de ses expérimentations futuristes.


Découvrant l'œuvre de Kupka en 1924, il devient abstrait et se réclame également du musicalisme. À peine deux ans plus tard, il adhère à la doctrine développée  par Mondrian qui exercera sur lui une influence durable, et dont il défend ardemment les principes au sein de Vouloir, revue d'avant-garde lilloise dont la direction artistique lui a été confiée en 1927.


À l'Aube de la guerre il évolue vers un surréalisme empreint de symbolisme. En 1945, il revient à l'abstraction, participe à la création du Salon des réalités nouvelles, dont il sera le secrétaire général de 1947 à l'année de sa mort. Dans ses compositions et reliefs de l'époque, Del Marle mêle à la rigueur orthogonale du néoplasticisme un constructivisme plus lyrique.


À partir de 1949, il réalise ses premières constructions et réfléchit à sa propre synthèse des arts et à la question de l'intégration de la couleur dans l'architecture. 

Après des études classiques et une formation artistique à l’école des Beaux-Arts de Lille, Del Marle s'installe à Paris en 1912, où il rencontre Apolinaire et Severini, avec lesquels il partage son atelier. Proche des futuristes italiens, il adopte avec enthousiasme en 1913 les préceptes futuristes, expose la même année chez Sagot des tableaux qui en appliquent les principes.


En 1914, il présente, au salon des Surindépendants, Le Port, tableau qui en quelque sorte effectue le bilan de ses expérimentations futuristes.


Découvrant l'œuvre de Kupka en 1924, il devient abstrait et se réclame également du musicalisme. À peine deux ans plus tard, il adhère à la doctrine développée  par Mondrian qui exercera sur lui une influence durable, et dont il défend ardemment les principes au sein de Vouloir, revue d'avant-garde lilloise dont la direction artistique lui a été confiée en 1927.


À l'Aube de la guerre il évolue vers un surréalisme empreint de symbolisme. En 1945, il revient à l'abstraction, participe à la création du Salon des réalités nouvelles, dont il sera le secrétaire général de 1947 à l'année de sa mort. Dans ses compositions et reliefs de l'époque, Del Marle mêle à la rigueur orthogonale du néoplasticisme un constructivisme plus lyrique.


À partir de 1949, il réalise ses premières constructions et réfléchit à sa propre synthèse des arts et à la question de l'intégration de la couleur dans l'architecture. 

 

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